produce lub 89　責任者　　徳永京子

神 里さんが主宰・作・演出を務める岡崎藝術座は、それに類することは書かれていないのに充分に官能的で、その官能性は、ストイックさに由来すると感じていま した。何と言うか、俳優に負荷をかけ、内圧を高め、圧搾製法のように静かに一滴ずつ絞り出したものが結果的に官能になっている、そんなイメージを岡崎藝術 座の作品に持っていて、観客としては、そこはもうひとつの到達点ではないかと思っていたのです。

打 ち合わせで神里さんは、官能はよくわからない、と言っていましたが、もしその言葉が謙遜でないなら、本能的に大事なものをつかんでしまう人なのだと思いま す。その証拠に、お薦めしたマルシア・ガルケスから「やりたい光景がいくつも浮かんだ」と、私自身も大好きな『エレンディラ』を選んでくれました。

『エ レンディラ』は、優雅な思い出に閉じこもりながらも怪物的なエネルギーを放出する祖母に、売春を強要されて生きる少女エレンディラと、彼女に初恋と人生を 捧げる少年の物語です。短編ながら、砂漠の乾いた熱風と、密林のねっとりした湿度が濃密に立ちこめて、それが今回どんなふうに表現されるのか、俄然、興味 が湧き立ちます。南米と縁の深い神里さんが、かの地に根付くマジックリアリズムを文学で世界中に広めたマルケスと出会う記念すべきこの機会を、ぜひ目撃し てください。

produce lub 89　責任者　　徳永京子

官能の種付けをしてくれた人。

まさか、こういう作品にしてもらえるとは思っていませんでした。

リーディング作品を依頼したのに、出来上がったのはリーディングを入口にしたオリジナル作品で、そのオリジナル部分が、想像だにしない“高・赤裸々度”だったのです。

もちろんフィクションなのですが、そこにはきわめて細やか／濃やかな個人の妄想、願望、劣情が盛り込まれていて「ここまでやってくれますか」という衝撃がありました。
でもそれは、つくり手が自らを晒すことこそ官能の鍵だという、松井さんの矜持だったのかもしれません。
「松井周の作品は変態がキーワード」とよく言われますが、この『官能教育』を観ていただくと、それが一義的なものではないと、また改めて、決して浅いものではないとおわかりいただけると思います。

３年前、記念すべき第１弾で、新世界のステージ上に松井さんがイメージの精子を撒き散らしてくれたおかげで、その後も『官能教育』は素晴らしい子供を生み続けています。
松井さんにたっぷり射精させた上田遥さんも、引き続き出演してくれます。

貴重な再演を、ぜひご覧ください。

Produce lab 89　責任者　　徳永京子

どんな小説を題材にするか、そのセレクトも演出家にお任せするのが『官能教育』の基本ですが、これまでに３度、私から作品を指定したことがあります。藤田貴大さんに中勘助の「犬」、大谷能生さんに川端康成の「山の音」、そして糸井幸之介さんに「安寿と厨子王」でした。

「安寿と厨子王」がエロ？　と不思議に思う方もいらっしゃるかもしれません。過酷な運命に翻弄される姉弟の話に、多くの人は絵本で出合います。作者不詳、中世に生まれた説法節が元という物語は、森鴎外が「山椒大夫」というタイトルで小説にしていますが、これもエロとはまったく無縁です。

でも思わずにいられないのです。姉弟と違う船で連れ去られた母は、間違いなく女郎に売られたはずだと。最初は高貴な出の女として高く売られるも、やがて最下層の売女になったのではないか。成長して本来の身分を取り戻した厨子王が奇跡の再会を果たした時、母が盲目になっているのは、そうした因果によって罹った性病が原因ではなかったのかと。また、山椒大夫の屋敷で下働きをさせられていた安寿は、当然、大夫の慰みものになっていたでしょう。

そんな私見を、糸井さんは弥勒菩薩のような笑顔で静かに聞き、そして、とんでもない傑作をつくってくれました。母親のエピソードには触れなかったものの、自らが山椒大夫となり、安寿役の井上みなみさんを、やっぱり弥勒菩薩のような穏やかな顔でいじめ抜いたのです。
そして安寿が絶命する時に歌った歌を、今も私は忘れられません。糸井さんが作・演出・作詞・作曲するFUKAI PRODUCE羽衣の曲の数々はどれも、人がひとりで生まれてひとりで死んでいくという諦観が、慈しみの歌詞と明るいメロディで歌われます。その集大成がそのシーンの曲でした。中林舞さんが振り付けてくれた踊りも併せ、井上さんがそれを堂々と昇華していて、鳥肌が立ちました。
それがもう１度観たくて、もっともっと多くの方に観ていただきたくて、再演を決めました。

どうか『官能教育』、傑作中の傑作に足をお運びください。

Produce lab 89（プロデュースラボ・ハチジュウキュウ）責任者
徳永京子

初演はこちら

１年２ヵ月ぶりの『官能教育』は、
妙なミュージカル＝妙—ジカルを上演する
劇団、FUKAI PRODUCE羽衣の糸井幸之介に『安寿と厨子王』を託します。
子供の頃に絵本で読んだり、森鴎外の美しい日本語で書かれた
『山椒大夫』で有名な作品ですが、
実はそれらには、安寿と厨子王が受けたせっかん、
ふたりの母が売られたあとのいたぶられた境遇などは省かれています。
羽衣でも、艶かしいシーンと歌を
あふれるような勢いで生み出し続けている糸井ですが、
性と生を前向きに肯定して謳歌する劇団作品から離れ、
今回はダークなエロティックさを追求してもらいます。
本人自ら出演し、共演者にはなんと、
青年団所属でまだ10代の井上みなみが決定しました！
彼女にとっては、10代最後の客演作品になりそうです。
歌あり、もちろん演技あり、そして元・快快の中林舞に
振付を依頼するダンスシーンもある、糸井いわく「説教節妙ージカル」。
確実にリーディングを超えた、妖しくも型破りな一夜になりそうです。
ぜひご覧ください。

毎ステージ後、大谷能生のアフタートークが決定！
初演出に込めた自身の幼少時の原風景について、
あるいは川端康成について、大谷が自ら語ります。

評論家、音楽家として縦横自在に活躍する大谷能生が、初めて舞台を演出します。
題材とするのは、川端康成の隠れた名作「山の音」。老いを迎えたひとりの男の、急速に近づく死への恐れ、その合間に立ち昇る性の残像を、冷静かつ鋭い筆致で描いています。男の死と性は、妻、出戻ってきた娘、息子の嫁、かつて思いを寄せていた妻の姉など、周囲の女性達によって輪郭を濃くしていきます。
この物語を大谷は“家にいる女達の物語”へと反転。
３人の女優のしぐさに託します。
音楽はもちろん、大谷の書き下ろし。
音符と身体が文学をリクリエイトする、『官能教育』の新機軸です。

中勘助の『犬』を勧めたのは直感です。理由を後付けするなら、生の底にくっついた性の醜さとたくましさを簡潔な文体でえぐり出す勘助は、強力な一撃になるかもしれないと思いました。

出演者は、藤田さんが「知っている俳優さんの中で１番色っぽい」と名前を挙げた山内健司さんが、青年団の公演中(！)にもかかわらず、参加を快諾してくれ ました。そしてマームとジプシーのレギュラーメンバーであり、山内さんが「ずっと組んでみたかった」と興奮した青柳いづみさん、尾野島慎太朗さんも参加し てくれます。

リーディングと銘打ってはいますが、どうやらみっちり稽古を積み、普通のリーディングにはしない模様です。
藤田貴大という劇作家・演出家が、性を第一のテーマに置いて作品をつくった時、表現者としてどう“変態”するのか。それは確実に、彼の未来につながる道に カーブをつけるでしょう。でもその歪みこそが色気と呼ばれるものの正体だったりします。ささやかな企画ですが、もしかしたら意外と大きな痕跡を遺す公演に なるかもしれません。

徳永京子　(Produce lab 89責任者)

無人島に流れ着いた兄妹。楽園で成長するふたりは、いつしか互いに禁じられた感情を抱くようになる──。数通の兄の手紙で、近親相姦の芽生えと結末を描いた夢野久作の傑作短編を、濃密な空間で朗読劇に。ライブ感あふれる密やかな実験、妹役に奥菜恵の出演が急遽決定しました。